髙柳恵里｜比較、区別、類似点

合うのか、合わないのか、試してみる。
比べる。選ぶ。
やってみるとどうなのか、やってみる。
「試し」なので、取り返しがつく。極力リスクは回避する。

と言ったようなことなのだが、さて、何が行われているのだろうか。
何が見えているのだろうか。
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仕組みについて。
この状態とは、どれがどのようになっている、ということなのか。
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ことさらに奥行きを作る。
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買う。使ってみる。
性能の差を感じるのだが、基準があるというわけでもないので、確実なことはない。
性能による結果はまざまざと見えている。
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よく見えるし、よくわかる。
が、わかりやすいのか。

髙柳さんの作品は、態度なのだと思う。
そうしてみること。そうはしないこと。こうであってそうでないのを問い続けてみること。
「ここにおいては何ごとも、知っていることのようにやってはいけない、と思っている。」（個展ステートメント　Gallery Jin Projects　2010年）

今回の企画の始まりにあったのは、正しい判断があるとしたら、それはどのようにあり得るのか、ということであった。本来、無数にあるはずの正しさに対して、私たちはどのように距離をとり、しかし、そのなかで、何かしらの判断をするとすれば、その根拠をどこに求めることができるだろうか。

アガンベンが『中味のない人間』のなかで最初に投げかけた問いは、作品の評価（美的判断）が作家の経験から奪われ、鑑賞者の立場からのみ検討されてきたことだった。
そこで改めて、作家による選択や判断という視点を導入してみる。とはいえ、作家による判断が、私たちに何らかの指標を提示してくれるとしたら、それはもはや作家の判断という領分を超えているのではないだろうか？

作家自身がそこに最終的に立ち上がったものに驚く。そこで生じた出来事に驚く。それをしたのは作家であるにもかかわらず。
世界を眺める尺度が一つ生まれる。